中亚述滚印是“十四世纪变革”的“主战场”，极好地体现了这一时期的滚印艺术发展特色：
- 自然题材的盛行
- 充满生气的人物或异兽描绘
- 构图的高度多变性
总的来说，中亚述滚印按题材可以分为祭祀题材（图一）、争斗题材（图二）和动物/幻想生物题材（图三）三大类，其中争斗题材和动物/幻想生物题材最为流行，也是艺术水准最高的，而祭祀题材实物存世极少，多出自埃兰。
《祭祀题材，大英博物馆藏》
《争斗题材，大英博物馆藏》
《动物题材，大英博物馆藏》
在争斗和动物/幻想生物题材中，亚述工匠发明了巧妙的手段兼顾装饰美感和雕刻细节：在印蜕上一只格列芬恶魔的双手可以各抓住一头牛的头和尾，但在滚印印面上它抓的实际是同一头牛（图四）。这一时期，可能为了避免中断连续的图像，不少滚印的铭文书写方向也第一次从垂直变成了水平。
《争斗题材，摩根图书馆藏》
阿达德·尼拉里一世在位时是“十四世纪变革”的盛期，滚印图像的生动性和细腻程度相比米坦尼时期的滚印有极大提升。至夏马内舍尔一世时，滚印风格愈加精细繁复，而到图库尔提·宁努尔塔一世时则略显做作，尤其是动物的一条后腿往往呈不自然地水平踢出状（图五）。公元前十二世纪后，西亚局势动荡，中亚述滚印的风格也变得潦草，多使用线刻技法（图六）。
《动物题材，大英博物馆藏》
《争斗题材，摩根图书馆藏》